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Rédacteur en chef : Alain
Cochard

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08 Janvier
2010 - Compte-rendu : Création du
Requiem de Thierry Lancino - Un oratorio
mondialisé

Les églises se sont
peut-être vidées depuis le milieu du XXe siècle,
le Requiem en tant que genre musical, lui, a la
vie dure, preuve que la spiritualité continue de
tarauder l’homme d’aujourd’hui. Ce qu’illustrent
les Messes des morts signées Britten,
Ligeti, Penderecki, Wolfgang Rihm ou Rebotier.
Rien d’étonnant donc à ce que Thierry Lancino
(né en 1954) (photo) parvenu à la maîtrise de
son art, ait décidé de s’y confronter pour la
commande qu’il a reçue de Radio France, du
ministère de la Culture et de la Fondation
Koussevitzky créée à Pleyel sous la baguette
d’Eliahu Inbal.

Douze coups de gong
ouvrent le cérémonial qui s’achève soixante-dix
minutes plus tard avec un surprenant Amen
assis sur un consensuel accord majeur. Entre les
deux, Thierry Lancino et son librettiste Pascal
Quignard déroulent une manière d’oratorio, à en
croire le compositeur. Ils ne suivent, en effet,
que de loin la liturgie traditionnelle y
ajoutant ainsi deux figures bibliques
inhabituelles, la sibylle de Cumes et David : la
première réclame la mort en soulagement d’une
trop longue vie terrestre, le second la vie
éternelle. L’un et l’autre auront satisfaction
au terme du parcours à en croire sa conclusion
en majeur.

Ce qui frappe d’abord dans
cette nouvelle partition, c’est son extrême
liberté d’écriture et sa grande variété de ton.
L’écriture vocale, souvent opulente et
remarquablement défendue par les Chœurs de Radio
France, plonge ses racines dans la musique
religieuse, y compris la plus ancienne. Les
quatre solistes vont du récitatif dépouillé à
l’aria la plus ornée, nous réservant les plus
belles surprises de la soirée. Je pense en
particulier à l’Ingemisco très intimiste
confié à la magnifique soprano américaine Heidi
Grant Murphy accompagnée par les seuls
violoncelles, ainsi qu’au bouleversant
Lacrimosa, vaste lamento dont la
déploration gagne le choeur et les quatre
solistes.

La sibylle est confiée à la
mezzo française Nora Gubisch, au timbre ingrat
dans le medium, mais qui défend avec bravoure
l’étrangeté de son personnage. Si le David du
ténor australien Stuart Skelton a tendance à se
laisser déborder par l’orchestre, il ne manque
pas de brio dans l’aigu. La basse française
Nicolas Courjal donne simplement l’image de la
perfection dans le respect du style. L’écriture
orchestrale est plus cosmopolite empruntant dans
le Confutatis à l’extrême orient
japonais, reflétant une certaine mondialisation
de l’instrumentarium. Ce qui n’empêche pas le
compositeur de maintenir une belle unité
d’inspiration tout au long de sa nouvelle pièce
dirigée avec le plus grand soin par Eliahu Inbal
à la tête de l’Orchestre Philharmonique de Radio
France.

Jacques Doucelin

Paris,
Salle Pleyel, 8 janvier 2010

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