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Classement Par Ville

AutreAix-en-ProvenceAmsterdamAngersAnversAvenchesBad WildbadBaden-BadenBarceloneBeauneBerlinBerneBesançonBilbaoBordeauxBostonBregenzBrestBruxellesBussetoCaracallaCompiègneDijonDresdeFribourgGarsingtonGênesGenèveGlyndebourneLausanneLiègeLilleLondresLondres (ENO)Londres (ROH)LonjumeauLuxembourgLyonMacerataMaisons-LaffitteMarseilleMartina FrancaMetzMilanMonte-CarloMontpellierMontpellier
(Festival)MontréalMunichNancyNew
YorkNew York
(Met)New-York
(Metropolitan)NiceOpéra (Bastille)OttawaOviedoParisParis (Athénée)Paris (Bastille)Paris (CdM)Paris (Châtelet)Paris (Ciné-13)Paris (Garnier)Paris (Opéra
Comique)Paris
(Péniche Opéra)Paris
(Pleyel)Paris
(Rond-Point)Paris
(TCE)Paris,
OrsayParis, Théâtre Sylvia
MonfortParmePesaroReggio EmiliaRennesRouenSaint-CéréSan FranciscoSanxaySévilleSceauxStrasbourgStuttgartTorre del LagoToulonToulouseTourcoingToursTurinValenciaVéroneVeniseVersaillesVicenzaVienneVille d'AvrayZurich

Classement Par Compositeur

AutreAdam, AdolpheAdès, ThomasAlfano, FrancoArne, ThomasArrieta, EmilioAuber,
Daniel-François-EspritBarber, SamuelBartholomée,
PierreBartok,
BelaBattistelli,
GiorgioBeethoven, Ludwig
vanBellini,
VincenzoBerg,
AlbanBerlioz,
HectorBernstein,
LeonardBizet,
GeorgesBoesmans,
PhilippeBritten,
BenjaminCaballero, Manuel
FernandezCagnoni,
AntonioCalvin,
Jean-PhilippeCampo,
RégisCavalli,
FrancescoChabrier,
EmmanuelCharpentier,
GustaveCherubini,
LuigiChostakovitch,
Dimitrid'Albert,
EugenD'Amico,
MatteoDante,
EmmaDebussy,
ClaudeDelibes,
LéoDiversDomingo, PlacidoDonizetti,
GaetanoDusapin,
PascalEötvös,
PeterEnesco,
GeorgesGershwin,
GeorgeGiordano,
UmbertoGlass,
PhilipGluck, Christoph
WillibaldGounod,
CharlesGrétry,
André-ModesteHaas Georg
FriedrichHaendel, Georg
FriedrichHalévy, Jacques
FromentalHaydn,
JosephHumperdinck,
EngelbertJanacek,
LeosJommelli,
NiccoloKorngold,
ErichLigeti,
GyörgyLleó
VicenteLully,
Jean-BaptisteMarschner,
HeinrichMassenet,
JulesMernier,
BenoîtMessage,
AndréMessager,
AndréMessiaen,
OlivierMozart, Wolfgang
AmadeusNieve,
SteveOffenbach,
JacquesPacini
GiovanniPergolesi Giovanni
BattistaPiccinni,
NiccoloPizzetti
IldebrandoPonchielli,
AmilcarePoulenc,
FrancisPuccini,
GiacomoPurcell,
HenryRameau,
Jean-PhilippeReyer,
ErnestRogers
RichardRogers,
RichardRossi
LauroRossini,
GioachinoScarlatti,
DomenicoSmetana,
BedrichStrauss,
RichardStravinsky,
IgorSzymlanowski,
KarolTchaïkovski, Piotr
IlytchTelemann, Georg
PhilippTerrasse,
ClaudeVerdi,
GiuseppeVivaldi,
AntonioWagner,
RichardWeill,
KurtWilliams, Ralph
Vaughan

Classement Par Oeuvre

AutreA Midsummer Night's
DreamAïdaAgrippinaAlbert HerringAndrea ChenierAndromaqueAnna BolenaAriadne auf NaxosAriodanteArmidaArmideArtaxerxesAu temps des
croisadesŒdipeBéatrice et
BénédictCarmenCendrillonCleopatraCosi fan tutteCyrano de
BergeracDardanusDas RheingoldDemofoonteDer RosenkavalierDer VampyrDialogues des
CarmélitesDido and
AenasDie
FeenDie
GötterdämmerungDie
Tote StadtDie
WalküreDie
ZauberflöteDiversDivorzio
all’italianaDon
GiovanniDon
PasqualeElektraErcole sul
TermodonteErmioneEugène OnéguineEzioFalstaffFaustFedraFidelioFortunioFra DiavoloFrühlings
ErwachenGiovanna
d'ArcoGustave
IIIHaÿdéeHänsel et GretelHippolyte et
AricieI
Capuletti e i MontecchiIdomeneoIl Barbiere di
SivigliaIl
convitato di pietraIl
CorsaroIl Finto
TurcoIl
PirataIl
TrovatoreIl
Turco in ItaliaIl viaggio a
ReimsIl viaggo a
ReimsJenufaJephtaJournal d'un
disparuJuditha
TriumphansKing
ArthurL'Affaire
MakropoulosL'Amant
jalouxL'amour
masquéL'Anima
del FilosofoL'elisir d'amoreL'Equivoco
StravaganteL'incoronazione di
DarioL'Infedelta
delusaL'italiana in
AlgeriL'Italiana in
AlgieriLa Belle
HélèneLa
BohèmeLa
CalistoLa
Cantatrice chauveLa
CenerentolaLa
Clemenza di TitoLa
ColombeLa corte
de FaraonLa
cour du roi PétaudLa
CréoleLa Dame de
piqueLa
damnation de FaustLa
FavoriteLa
fiancée vendueLa Fille du
régimentLa
Finta GiardinieraLa
GiocondaLa
JuiveLa
PéricholeLa
Petite Renarde RuséeLa Princesse de
TrébizondeLa Scala
di SetaLa
SonnambulaLa
TraviataLa valse perdue
d'OffenbachLa vie
parisienneLa voix
humaineLady
Macbeth de MzenskLady SarashinaLakméL’Italiana in
AlgieriLe
BalconLe
château de Barbe-BleueLe Comte OryLe Grand MacabreLe MalentenduLe nozze di
FigaroLe
postillon de LonjumeauLe Pulle, opérette
amoraleLe Roi
malgré luiLe Roi
RogerLe
ToréadorLes
BavardsLes
BrigandsLes
Contes d'HoffmannLes enfants
terriblesLes
pêcheurs de perlesLes quatre
jumellesLes sept péchés
capitauxLohengrinLos Sobrinos del
Capitán GrantLouiseLucia di
LammermoorLucrezia
BorgiaMacbethMadama ButterflyManon LescautMaometto IIMarinaMatilde di
ShabranMazeppaMedeaMelancholiaMesdames de la
HalleMessiahMireilleMissa SolemnisNabuccoOedipe sur la
routeOn the
TownOrphée aux
EnfersOrphée et
EurydiceOrpheusPartenopePassionPelléas et
MélisandePlatéePorgy and BessPowder her facePsychéRe
LearRichard
IIIRiders to the
seaRigolettoRinaldoSalammbôSaloméSalomeSalustiaSéméléSiegfriedSimon BoccanegraSouth PacificSt. François
d'AssiseStabat Mater
(Rossini)TancrediTannhäuserThe Fairy QueenThe Rakes's
ProgressThe
Sound of MusicThe
tempestThe
Turn of the ScrewTieflandTolomeo e
AlessandroToscaTristan und
IsoldeUn ballo
in mascheraVanessaWelcome to the
voiceWertherWozzeckYolantaYvonne, Princesse de
BourgogneZelmira

OPERAS

08.01.2010

Un Requiem d’aujourd’hui ouvert sur la vie

Thierry
Lancino

Requiem

Sur un livret original de Pascal
Quignard

Commande de Radio France, du Ministère
de la Culture

Et de la Fondation
Koussevitsky

Thierry Lancino © Steven
Chaitoff

Heidi Grant Murphy,
soprano

Nora Gubisch,
mezzo-soprano

Stuart Kelton, tenor

Nicolas Courjal, basse

Choeur de Radio France

Solistes du choeur

Mathias Brauer, directeur
musical

Orchestre Philharmonique de Radio
France

Eliahu Inbal, direction

Paris, Salle Pleyel, le 8 janvier
2010, 20 heures

Un Requiem d’aujourd’hui ouvert sur la
vie

Enfin une grande œuvre contemporaine
qui peut toucher le plus large des publics. Un événement à
n’en pas douter ! La création d’un Requiem en ce
début du XXIe siècle a de quoi étonner. De plus,
une création qui convoque à la Salle Pleyel quatre chanteurs
de renom, l’Orchestre Philharmonique de Radio France au grand
complet (voire plus !), ainsi que le chœur, lui aussi au
grand complet, voilà qui est peu commun. De plus le
compositeur est plutôt inconnu et l’on s’étonne alors de voir
un public aussi nombreux.

Au vu de cet effectif qui rappelle les
grands Requiems de l’histoire de la musique, on
s’attend à un concert symphonique traditionnel. Or dès le
début, on sait qu’on va assister à une œuvre forte et hors du
commun, ne serait-ce que par l’impact impressionnant des
treize appels de gongs, bols tibétains, cloches et grosses
caisses qui la débutent et qui annoncent la grande invective
de la Sybille de Cumes : « Les destins ne laissent
aux morts que le silence qui les
engloutit ».

La percussion va, d’ailleurs, jouer un
rôle déterminant dans cette œuvre. Les martèlements
rythmiques, tragiques ou exubérants, les scansions implacables
vont sous-tendre l’édifice toute la soirée, hormis quelques
moments suspendus, propices au recueillement et absolument
magnifiques. Le compositeur nous invite à une longue marche
qui est celle de toute vie vers l’inéluctable événement que
l’on nomme la mort.

La Sybille, dans le scénario imaginé
par Pascal Quignard, va se confronter à David. Le monde des
morts qui aspire à l’anéantissement, et auquel elle
appartient, se heurte au choix de David de la promesse d’une
vie éternelle. « La partition avance ainsi, pas à pas
«  dit le compositeur « mais la musique ne choisira
pas » et l’auditeur restera face au seul questionnement.
Pascal Quignard le précise bien : « Je ne veux pas
avoir à choisir entre la Sybille et David. Je veux laisser
face à face ses deux désirs ».

Curieusement c’est une énergie vitale
qui se dégage de cette confrontation laissant la figure de
Dieu comme étrangère au débat, dans ces textes traditionnels
du rituel religieux. Les déclamations chantées en grec ancien
ou en latin rappellent cette quête qui remonte au plus
lointain de l’histoire de l’Homme.

Ce n’est pas une messe de
Requiem, mais bien une longue méditation quasiment
théâtrale où le concert est bien le seul rituel, un peu à la
manière de Brahms dont le Requiem Allemand
n’était pas non plus un service sacré. Lancino a un sens aigu
du temps théâtral, de la rupture, de la déclamation que la
musique magnifie sans cesse.

Le Requiem dure environ 1h20 et, à
aucun moment, l’attention se relâche. La direction remarquable
d’Eliahu Inbal, à la tête du Philharmonique
totalement investi, y est essentielle. Il
fallait un grand mahlérien comme lui pour mener un tel
vaisseau au port. Et le public très concentré, attentif, dans
ce silence presque pieux qui ne trompe pas, se laisse envahir
par cette musique qui a transcendé les écoles et rayonne de
beauté.

Voici donc enfin une œuvre de musique
« contemporaine » (Ah ce terme si dévoyé !) qui
va droit au cœur. Le public de Pleyel, peu familier des
concerts de l’IRCAM et captivé par l’œuvre, n’a pas ménagé ses
applaudissements au salut final, surtout à l’adresse du
compositeur.

En sortant de Pleyel on n’a qu’une
envie : réécouter ce Requiem au plus vite.
Retrouver ce Dies Irae qui n’est pas sans rappeler la
Symphonie des Psaumes, le poignant Ingemisco
chanté pianissimo par la soprano Heidi Grant Murphy
aux aigus flûtés, sur un tapis de violoncelles à
l’unisson qui se divisent uniquement à l’entrée du chœur (les
différentes sections de ce Requiem se succèdent sans
transition et semblent naître l’une de l’autre,
imperceptiblement). Retrouver aussi le Lacrymosa
déclamé avec grande noblesse par la basse Nicolas
Courjal : timbre magnifique, diction sans
faille, projection qui lui permet de passer au-dessus de
l’orchestre en permanence.

Très beau aussi le Chant de la
Sybille inséré dans l’Offertoire « Heureux les morts
qui chantent dans la mort » (la voix de mezzo de
Nora Gubisch semble, hélas, peu à l’aise
dans un rôle qui sollicite souvent la tessiture de contralto,
où, justement, une diction plus précise et projetée serait de
mise). Le ténor Stuart Skelton, dont on se
souvient de beaux Florestan, chante le rôle de David avec un
beau legato et du velouté dans la voix. Son « Des
profondeurs je crie vers toi » au-dessus du dialogue du
basson, du hautbois et de la percussion est très émouvant. De
son chant, naît un chœur de femmes à l’unisson, simple et
évident comme une complainte populaire (Magnifique couleur du
Chœur de Radio France). Et même si le Sanctus semble
revenir à certains schémas rebattus de la musique
d’aujourd’hui, il s’ouvre soudain sur un solo lumineux de
soprano, au-dessus du chœur, alors que la percussion relance
implacablement la marche en avant. Oui, cette œuvre a
transcendé les écoles et, comme le dit Lancino, en évoquant
d’un clin d’œil amusé Billy Wilder, les sept années passées
avec bonheur, auprès de Pierre Boulez, à L’IRCAM furent
surtout « Sept années de réflexion » ! (Lancino
habite Manhattan aujourd’hui : ceci explique
cela !).

Lancino a réussi, comme il le
souhaitait, « à atteindre (chez chacun) ces contrées
intérieures lointaines où les âmes prennent refuge ». Et
pour avoir tenté de toucher la Mort c’est bien la Vie qu’il
chante dans ce beau Requiem.

Marcel
Quillévéré

Paris (Pleyel)

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Catégorie : Saison
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