Orchestre Philharmonique de Radio-France
[Paris] Un Requiem
Français
Genre :
La
Scène   Rédacteur : Maxime Kaprielian
pour
ResMusica.com le 11/01/2010

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Paris,
Salle Pleyel. 08-I-2009. Thierry Lancino (né en 1954) : Requiem.
Texte additionnel de Pascal Quignard (né en 1948). Création mondiale,
commande du Ministère de la Culture et de la Fondation Koussevitzky. Heidi
Grant Murphy, soprano ; Nora Gubisch, mezzo-soprano ; Stuart
Skelton, ténor ; Nicolas Courjal, basse. Chœur de Radio-France
(chef de chœur : Sébastien Bouin), Orchestre Philharmonique de
Radio-France, direction : Eliahu Inbal

Mélanger poésie profane en langue
vernaculaire et textes liturgiques est une tentation qui remonte aux soties et
mistères du Moyen-âge. Mais dans le répertoire symphonique, seul le War
Requiem de Britten – et dans une moindre mesure Dona nobis pacem de
Vaughan Williams – s’est maintenu à l’affiche.

Thierry Lancino, dans son Requiem,
s’inscrit dans cette lignée, et plus largement dans un genre proche de
« l’opéra en habits liturgiques ». La religion est prise sur son coté
mystique par le musicien et l’écrivain Pascal Quignard, qui introduit le
personnage de la Sybille d’Erythrée, annonciatrice de la seconde venue du Christ
au moment du Jugement Dernier, personnage cité dans la séquence Dies Irae (Teste
David cum Sibilla). Le Psaume 38 de David y est donc naturellement
rajouté. Ce mélange de liturgie et de paganisme appelle au rituel, dans l’esprit
de ce que faisait Maurice Ohana. La partition de Lancino se souvient assez
souvent de ce prédécesseur.

Nous sommes
donc en présence d’une œuvre de vastes dimensions, qui ne se refuse ni à la
grandiloquence ni au dramatisme, et qui théâtralise par ses divers effets la
Messe des Morts. L’effectif demandé est pléthorique : orchestre symphonique au
complet augmenté d’une large section de percussions et d’un piano préparé, chœur
mixte souvent divisé duquel sont extraits quelques passages solistes, et bien
sûr le traditionnel quatuor vocal. L’écriture alterne passages d’une grande
complexité et moments épurés, toujours dans un souci de progression du drame. Le
langage musical de Thierry Lancino se fait donc disparate, se référant tour à
tour à Ohana (particulièrement l’Office des Oracles et Dies Solis-Nux
Loctis), Stravinsky (Noces) ou Boulez (Rituels). Si le coté
démonstratif peut paraître agaçant, usant parfois d’une complexité d’écriture –
surtout dans la partie chorale – contestable, les moments de recueillement, par
leur économie de moyens, semblent les plus « authentiques ». Les
prophéties de la Sybille, le Psaume de David, le Lacrymosa,
l’Offertoire et les quelques solos de soprano sont les moments les plus
réussis de la soirée.

Les interprètes
portent l’imposante partition à bout de bras et la défendent becs et ongles.
Eliahu Inbal dirige l’ensemble fermement, d’une main de maître, sans jamais se
laisser dépasser par l’œuvre. L’orchestre le suit avec une rare application. Le
plateau vocal est plus inégal : Nora Gubisch – impeccable Sybille - et Nicolas
Courjal dominent, Stuart Skelton se sort comme il peut d’une tessiture trop
grave pour lui, et Heidi Grant Murphy fait part de ses défauts habituels. Enfin
notons l’excellente participation du Chœur de Radio-France, très bien préparé
par Sébastien Bouin, dont les progrès sont à chaque concert de plus en plus
probants.

Dérangeant ou enthousiasmant,
exaspérant ou envoûtant, le Requiem de Thierry Lancino ne laisse pas
l’auditeur indifférent. Et c’est là l’essentiel d’une œuvre en création.

Crédit photographique : Thierry Lancino © Steven Chaitoff

Rédacteur : Maxime Kaprielian
pour
ResMusica.com le 11/01/2010

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